L
os Angeles, automne 1982.
Le rap n’a pas encore véritablement percé sur la côte Ouest, tandis qu’il explose déjà à New York. Que manque‑t‑il pour que la déferlante hip‑hop envahisse enfin les rues de L.A. ? Peut‑être un lieu capable de concentrer et de canaliser une énergie bouillonnante, bien présente dans la ville mais encore diffuse et mal orientée.
C’est dans ce terreau de contre‑culture qu’AJ et KK se lancent dans une aventure un peu folle : créer un club où pourraient se produire les artistes les plus prometteurs de la scène hip‑hop émergente. Dans quelques jours, The Radio ouvrira ses portes. S’y succéderont Ice‑T, Chris “The Glove” Taylor ou encore Afrika Bambaataa, mais aussi des futures stars comme Anthony Kiedis et Flea des Red Hot Chili Peppers, sans oublier une toute jeune chanteuse venue embraser la soirée avec un premier single pop au potentiel évident : Holiday, d’une certaine Madonna.
Radio Club, c’est d’abord une histoire de débrouille, portée par l’effervescence d’une époque où tout semble possible. Bien au‑delà d’un documentaire musical, cette bande dessinée raconte l’insouciance d’années pourtant déjà gangrenées par la corruption, la violence et les excès. Alex Jordanov y livre le récit de cette parenthèse presque enchantée qui précède sa carrière de grand reporter. Les anecdotes foisonnent, sur fond d’ascension de plusieurs figures majeures — à commencer par Ice‑T, resté un ami proche — mais aussi de jeunes talents qui feront plus tard leur chemin dans l’industrie, comme un certain Dr. Dre.
Le scénario pèche parfois par une tendance à vouloir rappeler que le narrateur y était, quitte à accentuer légèrement son rôle dans cette aventure. Il n’en reste pas moins que cette fresque possède un réel intérêt dans la manière dont elle capture l’énergie débordante précédant l’explosion de la musique urbaine. De ce point de vue, Ké Clero excelle à représenter l’urgence qui traverse les corps : son trait vif et anguleux épouse parfaitement l’atmosphère électrique que dépeint le livre.
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