Reprise du message précédent :
Bonjour,
 
 
 
Nous venons de nous offrir deux planches, enfin plutôt une parce la deuxième nous a été offerte par l'auteur de part sa très grande générosité. (merci encore à lui, ce fut un très grand moment pour nous). De plus, cet auteur nous a offert les iris de ces planches.
 
Mes questions, toute bêtes, sont les suivantes:
 
1°) Lors de l'encadrement, devrais je mettre les planches seules (elle sont en noir et blanc), ou les associer à l'iris ? Quel serait le meilleur rendu d'après vous ?
 
2°) Les deux planches se suivent et pourraient former à elles deux une histoire complète. Faudrait il que je les rassemble sous un même cadre et si oui de quel façon ? Sachant que ce n'est pas une double planche.
 
Pour le moment, nos idées divergent, alors je fais appel à vous et à vos idées.
 
D'avance merci pour vos réponses.
 
A bientôt

 
serais-tu fan du Cahier bleu à ce point  

 
Un "habitat collectif" conceptuel des années 50 qui vaut bien l'art nouveau    
Les volets et les rideaux y seraient une faute de gout impardonable.

le haut du lièvre à nancy

 
Je pense que c'est plutot 60/70 ça non ?

construction à partir de 1958.  
 
(la plus longue barre d'Europe pour info)

 
C'est pas le célèbre architecte d'intérieur italien Rocco Siffredi qui détient ce mémorable record    
Je sais ...    

 
D'accord, mais toujours est-il que je n'y habite pas    

 
Pour pouvoir en juger, il nous faut des photos!!!

Bonjour Busch,
 
Ouch, oui bien sûr  ... Dès que possible, je les mettrais en ligne.

Pour moi un encadrement des planches N/B doit être sec et sobre, bref contemporain. Cadre noir, passe partout noir ou blanc .
Dans ce cas seule la planche parle et non pas le coté kitsch d'un cadre.
 
Par contre je trouve que le passe partout doit être asymétrique.
les planches de format vertical "s'écrasent" quand le passe partout fait une marge de 5 ou 6 cm autour de la planche or que la planche s'élance quand on met moins de marge a gauche et a droite et plus de marge en haut et en bas.
Pour votre part, faites vous automatiquement des passe partout aux marges égales ?
 
 
 
 

 
Sans être aussi catégorique que toi, je partage ton avis sur la sobriété du cadre. L'encadrement doit seulement accompagner l'original et savoir se faire oublier. A partir de ce postulat on peut tout imaginer; tout dépend de l'original (planche avec grandes cases, répartitions des cases, action, dialogue...). Le passe peut également être de couleur (pour rappeler une couleur clef de l'album par exemple), le positionnement du dessin dépend aussi beaucoup de sa nature (là encore type de la planche : paysage, muette, "bavarde", action...).

Mais que penses tu de l'asymetrie du passe ?

 
Bonjour,
 
Pour moi l'asymétrie verticale est obligatoire pour éviter un effet "bancal" au dessin. En revanche je ne savais pas qu'il pouvait y avoir une assymétrie horizontale.
 
Arpagon, aurais tu des exemples à montrer pour évaluer les effets, s'il te plait ?

Je n'en pense rien , tout dépend vraiment du dessin. Pour être complet il faut aussi penser à l'emplacement où le dessin va être installé (taille du mur, harmonie avec les couleurs dominantes de la pièce et le "voisinage" avec d'éventuels autres cadres). Sans tomber dans la feng-shui-attitude , tout ces détails comptent aussi. Par exemple, j'essaye d'avoir le même style de baguette (au moins la couleur) pour tous mes cadres.

Pas encore car je suis en train d'étudier le problème...au lieu de faire mon concours d'archi.  
Je prends les scanns des planches, les importe a l'échelle 1 sur Vektorwork (programme de dessins d'archi) et je dessine le passe..et c'est flagrant que la planche s'élance or qu'avec une marge égale, on perd une certaine élégance..enfin je trouve...
 
Edith me dit que je me suis mal exprimé..c'est d'assymétrie verticale dont je parle Boobig..
En gros moins de marge a gauche et a droite que en haut et en bas de la planche tenue verticalement..

Pour ma part , les planches N & B , toujours avec les mêmes moulurs , sobres , noires ; et un passe , identique pour permettre aussi une exposition globale plus cohérente , et le tout avec un écart identique pour chque côté .
Donc pas de dissymétrie , sauf pour certaines illu ....
 
Pour les dessins couleurs , j'en profite pour sortir de ce canevas standard

Il parait qu'il faut mettre toujours 1 cm en plus en bas pour l'encadrement
C'est ça "l'asymétrie verticale "?

Pour ma part, pas d'asymétrie du passe partout  

ça doit le faire aussi, je pense...
 
en gros
 
en haut 6 cm
a droite et a gauche 4 cm
en bas 6 ou 7 cm dans la solution de JDO..

Idem

la solution de JDO de mettre plus en bas s'appelle un talon  
 
il est logiquement conseillé (enfin c la regle qu'on apprend en encadrement) , pour que le rendu soit parfait, de laisser 2/3 en bas et 1/3 en haut  
 
en gros au lieu de 2 marge de 5 il faut une de 6.5 en bas et une de 3.5 en haut  
 
le rendu est tres chic et reste sobre  
 

ah oui 2/3 quand même
Ce que j'avais compris c'est 6 sur les 3 cotés et 7 en bas

 
Si j'ai bien suivit tu as
a gauche et a droite 5cm
en bas 6.5cm
en haut 3.5cm ?

Pour moi, pas d'asymétrie dans le passe qui doit plus être le prolongement de la baguette (à la largeur homogène quel que soit le coté) que du dessin.

 
Ca, ça fait mal à mon côté maniaque.
Un passe symétrique bien sûr !!    
 
Mr MONK  

 
idem pour moi, avec un profil carré (je n'aime pas les baguettes rondes)

Comme le précise toine, tout dépend de ce que l'on encadre et l'objectif de l'encadrement. Quelle doit être la plus value.
Il est possible pour certains qu'un encadrement plus riche valorise le dessin, voire la planche.
Ensuite aussi on peut vouloir s'amuser en amenant un complément au dessin, ou autre.
Donc la symétrie peut être le mieux, comme l'asymétrie et celle ci aux rapports que l'on souhaite.
Donc tout il est possible....

mon premier original  
 

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"Breizhad on ha lorh ennon"
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Chuis pas fana de l'encadrement légendé... et en anglais, pourquoi ?

 
je sais pas, je trouve que ça fait plus classe   et puis c'est mon premier encadrement sur mon premier original donc faut être gentil avec moi  

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