Vince, garde du corps des services de sécurité extérieurs du Vatican, est chargé d’accompagner à Malte le Père Ornello pour une transaction portant sur une relique d’une valeur inestimable. De prime abord mission de routine, cette escapade vire brusquement à la course poursuite et, si l’émissaire du pape s’en sort sain et sauf, c’est bien grâce aux qualités professionnelles de son ange gardien qu’il le doit. A son retour à Rome, Vince est choisi pour devenir un Janitor, sorte de corps d’élite œuvrant dans le plus grand secret pour les hautes sphères du Vatican. Si en apparence ses états de service ont plaidé en sa faveur pour cette désignation, certains éléments plus obscurs semblent avoir réellement pesé dans la décision.

Il y a indéniablement dans ce Janitor scénarisé par Yves Sente des réminiscences de Bouche du diable sur lequel François Boucq avait alors œuvré pour Jérôme Charyn. Tout d’abord ces faciès si caractéristiques du dessinateur, mais aussi cette hypothèse d’une frontière très ténue entre le fantastique et le réel qu’il affectionne tant. C’est ainsi qu’à la manière du géant montrant la voie à l’agent Dale Cooper à l’occasion d’apparitions aussi brèves qu’énigmatiques dans la série Twin Peaks de David Lynch, une petite fille en robe jaune veille sur la destinée de Vince. Néanmoins, si le reste du récit comporte sa part de mystères révélés sur le monde de ceux qui tirent les manettes, en l’occurrence dans de fabuleux décors du Vatican sans doute quelque peu arrangés pour l’occasion, il n’en est pas moins solidement ancré dans le réel.

L’ange de Malte est clairement scindé en deux parties. La première très rythmée plonge le lecteur dans une ambiance que n’aurait pas renié James Bond, allant jusqu’à clore cet épisode avec l’inévitable hôtesse de l’air. Il ne manque que le générique de fin. La seconde change clairement de ton, même si la transition conserve l’aspect ludique de l’environnement de 007. Il s’agit d’une véritable mise en place des bases nécessaires à introduire le deuxième album de ce diptyque. En dernière page, l'entrée en mouvement de tous les protagonistes semble indiquer que la machine s’est mise en marche et que plus rien ne pourra arrêter les dés lancés. Alors Week-end à Davos doit-il laisser présager une rupture violente d’univers, comme Yves Sente l’avait remarquablement orchestrée pour La vengeance du comte Skarbek ? A voir, car les thèmes porteurs sont ici plus communs, en apparence tout du moins.

Ce premier tome est le dépositaire des qualités attendues de l’association de ces deux pointures de la bande dessinée classique. Les pions sont bien en place pour la suite mais l'équilibre de l'ensemble paraît paradoxalement lié aux réponses à venir.