Simon Nian, avocat à la cour, se rend dans le sud de la France pour réconforter la veuve de son ami Alexandros Dessinproprélis décédé récemment d'un accident de vélo. Accompagné par Paolo, ex- inspecteur de police, il va en profiter pour tenter de faire la lumière sur les meurtres qui perturbent depuis peu la vie jusqu'alors paisible des habitants de Pétransac.

Rodier, québécois de sa province, s'est fait un nom en terminant "clandestinement" L'Aph-Art inachevé d'Hergé. Cet album est sans doute le "pirate" le plus connu de Tintin. Vivre dans la clandestinité artistique n'étant pas une fin en soi, le voilà aux manettes de sa propre série (après sa participation au magazine Pignouf), secondé par Corteggiani au scénario.

Si Rodier avait déjà prouvé son attachement au graphisme du père de Tintin, avec Simon Nian il nous dévoile son admiration pour un autre grand de la BD Belge : Maurice Tillieux. Son héros n'est certes pas Gil Jourdan mais il en a comme un air. Les ressemblances sont frappantes et ne sont pas cachées : jeune homme élégant en costume infroissable, sérieux comme un pape et accompagné d'un faire-valoir se voulant drôle. Elle est peut-être là, la différence majeure avec l'original : l'humour. Si Libellule était hilarant, Paolo et le duo Dédé/Michou évoluent à la frontière du navrant. Corteggiani, qui en est le responsable, n'a rien trouvé de mieux que le vulgaire, les blagues à la limite de l'homophobie et des invectives politiques d'actualité qui ne le seront plus dans quelques années. Le premier volume souffrait des mêmes maux, le tir n'a pas été corrigé. Les clichés sont pénibles et pèsent à charge pour qualifier le dossier. Qui rit encore des pratiques de sodomie carcérale ? Et c'est là que le bât blesse, car le scénario rentre dans la lignée des policiers corrects du genre, avec une enquête, des rebondissements attendus et cousus de fil blanc, des courses poursuites et un dénouement heureux. Le seul accroc concerne le pseudo hommage à Willy Maltaite avec l'apparition d'un incongru M. Choc. Si les dialogues ne gâchaient pas tout, l'ambiance Dupuis des années 60/70 serait bien présente.

La cible est clairement le lecteur nostalgique de la grande époque de Marcinelle. Mais les auteurs se sont trompés, il n'est pas devenu le buveur de bière accro à l'humour style Bigard qu'ils imaginaient.

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